北京人藝今年的年度大戲《關漢卿》，之前曾分別於1958年、1963年兩度登上人藝舞臺。時隔多年，該劇被重新詮釋推上舞臺。昨天，該劇首度開放排練，導演唐燁稱，“我們都是戲劇人，要以這樣一部戲，去尋找戲劇的初心，致敬戲劇傢關漢卿，致敬傳統。”
《關漢卿》講述瞭關漢卿人生中重要的一段——創作《感天動地竇娥冤》的始末，勾勒出勾欄瓦舍間的傳統曲藝圖景，表現出其文人的氣節和風骨，更展現出以他為代表的一批文人，為中華後世留下的藝術瑰寶。由於歷史上關於關漢卿的記載寥寥，唐燁表示，“我們並不是力求還原一段真實歷史，而是希望通過田漢筆下的故事，加之我們現代人的捕捉，去演繹一個後人眼中的關漢卿。根據現有資料去尋找失傳的元曲雜劇。進而體會到中華文化深刻的精神內涵。”為此劇組還特意選用瞭已故畫傢李斛先生在1958年創作的《關漢卿像》用於舞臺創作中。與之前兩版的演出不同，此輪再度排演，更多地突出瞭以關漢卿為代表的一批文人對於元曲雜劇的探索和追求。
近年來，在新排、重排、恢復劇目中，北京人藝的中青年演員越來越多地站在瞭舞臺中間，《關漢卿》也不例外。劇中由“梅花獎”得主王斑出任關漢卿一角，他的摯友朱簾秀則由青年演員於明加擔綱。在人藝舞臺上，王斑飾演的荊軻，於明加飾演的蔡文姬都曾讓觀眾對於二人的歷史戲角色眼前一亮，此番攜手演繹元代的歷史人物，將力爭從形象氣質到臺詞都透露出歷史人物的韻味。此外，劇中除瞭仇曉光、夏立言兩位觀眾熟悉的人藝實力派演員外，其餘則是清一色的年輕陣容。雖然是經典重排，但是具有現代意識的解讀則將讓當下觀眾更容易理解。
昨天的一段片段展示可看出新版的解讀：王斑演繹下的關漢卿凸顯瞭對藝術的沉迷，對於明加塑造的朱簾秀則飽含深情厚誼，很多細節甚至有些俏皮的意味，讓這些歷史人物頗有些現代精神。由於劇中涉及很多元曲雜劇的歷史，表現元代戲班子的演出境況，所以要求演員能夠最大限度地去掌握戲曲的知識和技法。但元曲雜劇已經失傳，於是劇組從京劇、昆曲等戲曲門類入手，來讓演員進行學習。劇組不僅從北方昆曲劇院邀請老師進行專題講座，還請台灣註冊商標查詢來專業的戲曲老師坐鎮指導，向京劇和昆曲來學習念白、唱腔。與此同時，演員們更是每天抽出半天時間，進行形體訓練，學習戲曲身段。
台中商標申請類別據悉，該劇將於9月22日登臺首都劇場。（郭佳）
來源：北京青年報
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